Пивной Тони — «Понос по венам»
Я уже писал про Пивного Тони два раза и после второго совершенно искренне полагал, что на этом наши отношения с ним закончатся. Не потому что он перестанет записываться — таких людей вообще ничто не останавливает, — а потому что мне казалось, что сказать про него больше нечего. Ошибался. На прошлой неделе Виталик сообщил, что Тони опять что-то прислал. Я спросил, зачем он это скачал. Виталик сказал, что по размеру файла подумал, что там вирус. Вируса не оказалось, зато оказалось пятнадцать новых песен и альбом под названием «Понос по венам».
Начинается он с «Опущенных клеймят раскаленным хуем», и уже здесь становится понятно, что никаких выводов после предыдущих рецензий Тони не сделал. Собственно, с чего бы ему их делать. Песня меньше минуты, гитара записана примерно так же, как раньше, то есть комбик как будто находится в ванной, а микрофон — в коридоре. На 0:31 Тони дважды подряд промахивается мимо собственного риффа, причём второй промах явно можно было убрать, но его оставили. Не знаю, из принципа или потому что никто не заметил. В любом случае правильно.
«Острейший дефицит бомжей» хуже уже тем, что это неожиданно почти нормальная песня. Я даже перемотал назад, потому что не поверил: рифф из начала действительно возвращается ближе к концу, причём без каких-либо существенных изменений. То есть Тони его запомнил. Кроме того, здесь довольно внятный барабанный рисунок и даже что-то похожее на переход перед последней частью. Я после своей старой статьи про хороший снейр отношусь к подобным вещам настороженно и рекомендовал бы автору не увлекаться.
Третий номер, «Хохлами не рождаются, хохлами становятся», как раз показывает противоположную проблему. Все эти национально-политические выпады у Тони давно слабее чистого идиотизма. Чтобы кого-нибудь обозвать, необязательно записывать грайндкор, достаточно открыть комментарии под новостью. Здесь и музыкально почти ничего нет: сорок с небольшим секунд среднего темпа, один ход и перегруженный вокал, из которого текста всё равно не разобрать. Если бы трек потерялся при копировании альбома на флешку, я бы обнаружил это нескоро.
Зато четвёртый номер называется «Попивай ссанину утконоса через трубочку и медленно танцуй для меня», и вот здесь Тони опять занимается тем, ради чего его вообще имеет смысл слушать. Почему утконос, почему трубочка и, главное, откуда внезапно взялось это «медленно танцуй для меня», объяснений нет. Сама песня действительно медленная, но не в смысле дума или сладжа: скорее создаётся впечатление, что драм-машина разряжается прямо во время записи. Тони несколько раз произносит название поверх гитары, а последнюю фразу зачем-то говорит почти шёпотом. Очень неприятная вещь. Прослушал пять раз.
Про «Анальную дефлорацию молодого носорога головой Алексея Панина» подробно писать бессмысленно. Не из нравственных соображений, просто здесь название исчерпывает замысел настолько полно, что сама композиция к нему уже ничего не добавляет. Зато следом идут «Капибары заказали карбонару» — двадцать семь секунд почти образцового Тони. Капибары заказали карбонару, Тони об этом сообщил, песня закончилась. Никакого второго дна, развития сюжета и, насколько я могу судить, причины. Один из лучших номеров.
«Посвящение в таджики» вообще инструментальное, если не считать кашля в начале и чьего-то «давай, блядь» примерно посередине. Возможно, предполагался вокал и его забыли записать. Я уже ничему не удивлюсь. Самое смешное, что без текста композиция работает заметно лучше большей части его социально-политических номеров.
А потом начинается «Пусти понос по венам», и тут у меня претензия уже серьёзная: песня хорошая. Обычный грязный двухминутный грайнд без вступления, с гитарой, басом, который либо не записали, либо он окончательно слился с гитарой, и бочкой со звуком закрывающейся двери «Газели». Примерно посередине всё на пару секунд останавливается, слышно возню около микрофона, после чего Тони довольно спокойно говорит «по вене» и группа снова вваливается. Ничего сложного, но работает идеально. Я ненавижу тот факт, что за неделю включал её отдельно от альбома.
Девятым идёт «Похоронный гэнгбэнг Алексея Нэвэльного». Здесь, к сожалению, Тони опять пытается победить одним названием. Сам трек длиннее обычного — почти три минуты — и первые секунд сорок я ещё ждал, что из этого куда-нибудь вырулят. Не вырулили. Один и тот же рифф, поверх которого Тони орёт так, что текст невозможно разобрать даже с наушниками. В середине появляется какой-то второй голос, но он тоже ничего не проясняет. Вообще политические номера у Тони стабильно самые скучные: когда он пытается оскорбить конкретного человека или целую страну, результат почему-то гораздо предсказуемее, чем когда он оставляет в покое реальность и начинает сочинять про карбонару, носорогов и утконосов. У меня даже возникло подозрение, что «Нэвэльного» написано именно так не ради какого-то отдельного прикола, а потому что Тони не был уверен, как пишется фамилия.
«Фитоняшки жрут какашки» гораздо лучше. Во-первых, тридцать четыре секунды. Во-вторых, Тони обнаружил рифму и пользуется ей с радостью человека, которому только что объяснили принцип работы поэзии. Текст, насколько я разобрал, состоит почти исключительно из названия с разными ударениями. На последнем повторе драм-машина уже остановилась, а Тони продолжил орать и в итоге сам засмеялся. Это оставили. Правильно сделали. Вообще чем меньше на этой пластинке монтажа, тем она лучше.
«Конфискация залупы» начинается каким-то металлическим грохотом. Я сначала решил, что это специальный сэмпл, но потом в левом канале кто-то кашлянул, ещё секунд через двадцать хлопнула дверь, и стало понятно, что запись просто велась в помещении, где параллельно продолжалась обычная человеческая жизнь. Самое интересное, что Тони никак на это не реагирует. Где-то на минуте кто-то проходит совсем рядом с микрофоном, а он продолжает петь про конфискацию. На ранних записях я принимал подобные вещи за разгильдяйство. Теперь уже думаю, что квартира — третий участник проекта. Причём по качеству материала иногда второй.
Дальше — «Я юридически нассу на тебя», и вот это, пожалуй, мой любимый номер на всём альбоме. Причём сначала исключительно из-за слова «юридически». «Нассу на тебя» — это Пивной Тони, тут ничего нового. Но юридически? Я даже представил себе момент сочинения, когда Тони сидел и вдруг понял, что обычное мочеиспускание недостаточно обеспечено нормативной базой.
Песня начинается без музыки. Тони совершенно нормальным голосом читает: «На основании вышеизложенного и руководствуясь…» — дальше включается гитара и всё тонет в перегрузе. Я специально несколько раз переслушивал этот кусок, потому что хотел понять, чем именно он там руководствуется. Не понял. Слышно только отдельные слова: «порядок», «законодательство», кажется, «заинтересованное лицо». Потом примерно на 0:48 музыка опять останавливается и Тони сообщает: «Возражения отклонены». После этого начинается бласт.
Вот здесь я снимаю шляпу. Два предыдущих альбома он пытался совместить вещи, которые просто не должны находиться в одном предложении. Теперь научился делать это ещё и музыкально. Канцелярский язык действительно прекрасно сочетается с грайндкором, просто человечеству почему-то потребовалось несколько десятилетий существования жанра, чтобы это выяснить.
Причём в конце опять тишина и очень спокойное: «Решение может быть обжаловано в установленном законом порядке». Всё. Если когда-нибудь Пивной Тони запишет целый юридический альбом, я буду вынужден его рецензировать. Надеюсь, до этого не дойдёт.
«В Гималаях тают ледники потому что ты пидор» после такого воспринимается совсем бледно. Здесь как раз видно, что старый метод Тони себя исчерпал. Берётся существующее явление, к нему совершенно произвольно назначается виновный, после чего виновного оскорбляют. Можно сделать ещё двадцать таких песен: «Волга впадает в Каспийское море потому что ты пидор», «Земля вращается вокруг Солнца потому что ты пидор», «В среду будет дождь потому что ты пидор». Собственно, надеюсь, Тони этого абзаца не увидит, а то следующий альбом уже почти готов.
Музыкально там тоже ничего особенного. Единственное, что меня развеселило: примерно в середине Тони пытается произнести слово «гималайские», запинается, начинает ещё раз и снова запинается. В третий раз говорит просто «эти ледники» и продолжает. Из записи, естественно, ничего не вырезано.
Зато предпоследняя «Дегустация сюрстрёминга в подводном батискафе» — совершенно прекрасная хуйня. Причём здесь впервые возникает подозрение, что Тони заранее придумал не только название, но и то, как песня должна звучать. Почти две минуты на фоне идёт низкий непрерывный гул. Сначала я решил, что это синтезатор, потом прислушался и теперь думаю, что это холодильник или вытяжка, растянутые и опущенные на несколько тонов. Если это действительно холодильник, тем лучше.
Барабаны специально утоплены, гитара тоже где-то далеко, и вся запись действительно производит впечатление происходящей за толстой металлической стенкой. Примерно на минуте музыка почти исчезает. Один голос говорит: «Давай». Второй: «Открывай». Потом секунд десять слышен только этот гул. После чего кто-то совершенно искренне говорит: «Блядь». И вот тут начинается секунд двадцать пять самого быстрого грайнда на всём альбоме.
Я понимаю, насколько идиотски выглядит фраза «в песне Пивного Тони про дегустацию сюрстрёминга в батискафе хорошо работает драматургия», но она там действительно работает. Более того, если бы после «блядь» сразу закончился трек, было бы хуже. Ускорение там нужно. Мне неприятно это признавать, но человек начал понимать форму.
Последняя песня называется «Не показывай сиськи незнакомцам», и после предыдущих четырнадцати треков воспринимается почти как внезапный приступ социальной ответственности. Это вообще не грайнд, а довольно тупой панк на три аккорда, причём, кажется, впервые на альбоме можно разобрать почти весь текст. Тони минуту с небольшим перечисляет ситуации, в которых незнакомцам не надо показывать сиськи. В автобусе не надо. На вокзале не надо. В очереди тоже, по его мнению, не следует. Почему эта проблема потребовала отдельного музыкального произведения, неизвестно.
В самом конце гитара останавливается, и женский голос где-то далеко от микрофона спрашивает: «А знакомцам можно?» Тони отвечает: «Знакомым можно». — «Всем?» Пауза. — «Нет». И альбом заканчивается.
Вот здесь я смеялся уже не столько над шуткой, сколько над этой паузой. Потому что человек задумался. У Пивного Тони внезапно обнаружилась градация степени знакомства, достаточной для демонстрации сисек, и он явно не был готов сформулировать её непосредственно во время записи.
В целом после полного прослушивания «Понос по венам» оставляет довольно странное впечатление. Это одновременно самый тупой альбом Тони и самый музыкально вменяемый. Причём эти две характеристики друг другу совершенно не мешают. Он наконец начал понимать, что песня может быть смешной не только потому, что у неё название длиной в два предложения и там сказали «хуй». В «Юридически нассу на тебя» уже есть построение, в «Батискафе» — натуральная маленькая драматургия, в заглавной вещи — пауза, поставленная именно туда, куда надо. Даже «Капибары заказали карбонару» хороши тем, что автор впервые сумел вовремя заткнуться.
А вот там, где Тони по старой памяти просто берёт национальность, политика или слово, которое мама не разрешала говорить в детстве, становится скучно. Это уже не безумие, а процедура. Самое интересное у него начинается тогда, когда в одной голове почему-то встречаются юриспруденция и мочеиспускание, капибары и итальянская кухня, сюрстрёминг и глубоководный аппарат. Тут никаким генератором оскорблений не отделаешься.
И всё-таки главная проблема альбома не в этом. Я переслушал предыдущую пластинку специально для сравнения и теперь могу подтвердить: малый у Тони действительно стал лучше. Не намного, но стал. Он уже не всегда напоминает ведро. Местами появляется атака. В двух песнях я различил тарелки.
Это очень плохой знак.
Я про это отдельную статью писал.